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看不懂就是烂片圈钱?别误伤中国电影!

吐槽电影院 2019-03.06

作者:院长


三月。


天气乍暖还寒,院线已一派生机勃勃。


硬货多,新意盛。


之前做盘点时说过,想看的新片很多,包括期待许久的《阳台上》。


张猛执导、周冬雨主演,连同海报上一句“天真有邪”,勾得我心痒痒。



但没想到,影片还未正式上映,争议先来了——


昨天,《阳台上》在某高校举行了一场主题发布会,邀千名学生观众一起提前观影。


影片放映后,一位学生观众直接起立发言,言辞激烈犀利。


他认为,影片缺乏一个完整的叙事逻辑,不仅在镜头转场上非常奇怪,就连音乐也很突兀,给自己的感觉非常不适。


近两个小时的观影过程,“看不懂究竟想要表达什么”。


因此,他只能用「烂片」形容这部电影给自己的感受。


最后更大胆提问:


“我想知道这部电影投资了多少,你们准备用它圈多少钱?”



「烂片」、「圈钱」,两顶帽子一扣,场面一度陷入...


尴尬?


科科,不存在的。


一个“差评”,炸出的是更多持不同意见的观众。


有同学表示,虽不是专业影评人,但对电影“看进去了”,能够感受到片子里的人想说什么。


“第一,迷茫,第二,真实,第三,普通人的故事。”


有影迷发言称,影片的风格和韵味也是叙事的另一种表达。


最有趣的一位同学,表示想代说“烂片”的学弟道个歉,称后者观点不能代表学校。


这话一出,台上台下都乐了。


心大的周冬雨还直言想感谢“刚刚那位大哥”,让影片有了讨论点。



周冬雨预计得没错——


一场由不同意见引发的争论看似结束,但事实上,由它衍伸出的「文艺片之争」才刚刚开始。


网友们已经开始积极讨论:


到底应不应该因为看不懂,就给电影贴上烂片+圈钱标签?


这种武断的评价到最后又会伤害到谁?



从观影现场到社交平台,院长都听到了一种声音,极为认同:


我理解你的看不懂,但也请你尊重我的感同身受。


仅因审美趣味不同就全盘否定、盲目对抗、甚至泼脏水,只会暴露自己的狭隘偏激。


再说了,这片像圈钱?


图样图森破。



来聊聊《阳台上》本身——


从各种物料来看,它气质独特。


这意味着,有些人的“看不懂”,恰恰可能是另一些观众珍爱它的理由。


导演张猛的个人风格非常鲜明,预告片有几点让我印象深刻。


一个是偷窥视角


男主张英雄(王锵 饰)的主观镜头很多。


我们不自觉跟着他“目击”了生活中的一切,包括对女主陆珊珊(周冬雨 饰)的窥视。



暧昧却疏离,让人有身临其境之感。


另外,张猛对色彩的拿捏堪称精妙。


预告片中,影像色彩斑斓冲撞,每一抹颜色都在塑造氛围反映情绪。


蓝色,不安忧思;粉色,欲望膨胀;橙红,焦虑愤懑……


镜头一转到女主,性感迷乱的粉立刻化为清新纯净的绿,反差强烈。


骚动被天真抚平。


这与影片表现的少年初长成时又纯又欲的底色十分契合。



PS:周冬雨有几张剧照太美了,我已忍不住右键…


值得一提的还有张猛坚持的全胶片拍摄


胶片的颗粒感和浓郁色彩,带来一种年代质感,与片中大量生活化场景相得益彰。


必须承认,独特的风格气质无形中提高了观影门槛,同时,胶片对放映条件也有更高要求,有可能会因为放映效果而影响观影体验。


但作为一部文艺片,《阳台上》的故事还是相当好懂的。


男主张英雄是土生土长的上海人,一名待业小青年。


在拆迁背景下,他被迫面对全新的生活,经历青春阵痛,却找不到情绪宣泄的出口。


因为父亲的猝然离世,他决定向仇人...的女儿陆珊珊报仇。


珊珊是个低智少女,智商发育仅有不到10岁的儿童水平。


一个本不被温柔对待的弱者,将希望和残忍同时倾轧在另一个更弱小的人身上。


这个故事有多可悲就有多讽刺。


就像张猛自己说的:


“这部电影讲的是弱者无力地去捅向另外一个弱者,这就是这个时代的东西。”



这个故事和张猛以往作品的精神内核并无二致,都是对于社会底层小人物的洞察和关怀


显然,有人感受到了这份冲击力,有人也许一时还摸不透或者“看不懂”。


但看不懂就代表着“烂片圈钱”?


这言辞未免太过自以为是。


要知道,胶片向来被视为“烧钱利器”,成本比数字拍摄高太多。


硬是抬高自己的成本来“圈钱”,何必?



此外,《阳台上》还是周冬雨首次担任电影出品人的影片。


她之所以参与,也是看中了题材的稀缺性和胶片电影的质感,“希望社会给它们一些机会。”


这种创作上的坚持和情怀,如果被打上圈钱标签,无疑是一种侮辱。


往大了说,无理的批判恰恰是在阻碍中国电影的发展进步


什么叫无理的批判


绝不是基于电影文本的探讨,而是情绪输出的辱骂。


看似振振有词,其实缺乏真诚交流,仅仅因为审美趣味不同,就急着否定和肃清。


觉得有些人太“娘”,觉得有些电影太装,觉得有些演员不喜欢所以去打一星……


只要有一丝反感,就顺理成章地打压。


这样长期下来,本就不肥沃的中国文艺片土壤,更失去了持续产出优质作品的可能。



另一方面,我恐慌于这种宣扬“看不懂”的自得


2016年北京电影节出现过一个现象:


现代艺术电影大师安德烈·塔可夫斯基的电影一票难求,成为被哄抢的“爆款”。


而在影片散场后,很多人一边刷影评一边抱怨“看不懂”。


北京大学中文系教授戴锦华对此很不解,为什么要拿“‘看不懂’作为理由,理直气壮地否认艺术、否认思想”


“看不懂就回去惭愧、回去学习,有什么脸在这儿喊‘看不懂’?为什么你要坐在影院里刷影评,让别人告诉你应该怎么看懂?”


曾经,塔可夫斯基、伯格曼、费里尼等大师的作品,是被广泛放映和讨论的。


观众愿意相信艺术,接受艺术,学习艺术。


误读和批评永远存在,但以“看不懂”之名去拒绝和恶意揣测,则是一种浮躁的悲哀。



时代在进步。


我们一直在倡导多元文化,强调尊重和包容。


对影视艺术同样如此——


戏里,《阳台上》关注的是城市边缘的弱者;戏外,影片本身由于题材和文艺气质也相对小众。


因为稀少,才希望这一类电影能有更多的露面机会。因为那代表着一种进步。


一种允许不同,允许异己,允许多元的进步。


它的存在,有可能拓宽许多人的生命体验。


就像周冬雨说的,在尊重的基础上“随意讨论,各抒己见。”


千万别盲目偏激地一棍子打死。


浅薄的误导会把人拉进黑暗,而我们理应在电影院迎接光明。



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