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毁掉她的,不是这些「黑料」

柳飘飘了吗 2020-02.13

问你哦。

一个女生,同时享有五个男人。

试想,她是一个怎么样的人,过着怎么样的生活?

女尊文女主?刷刷乐高级玩家?风华绝代、恃靓行凶的大美人?

哦,换种说法,如果这五男,全是炮友呢?

毁三观?!

不不不,先抛开那么无趣的东西,来看看这女人——

桃江,一个动画工作室的普通白领。

一个学生时代不怎么受欢迎,外表清纯温顺,内心性欲如虎的,单身女性。

她拥有ABCDE五个炮友。

这是种什么生活,爽或空虚?

都是,也都不止。

今天,飘就来唠唠这部体量小,而内容狠的日剧。

下辈子我再好好过

1


女主桃江在App上找了ABCDE五个炮友。

A君是有钱有颜的富帅

B君是做经销商的普通白领

C君是运动社团系的油腻男

D君是个前小混混的无脑小年轻

E是立志睡遍所有职业的女性、但骨子里仇女的投资人

她夜夜流连于这五个男人之间,“就算一个放鸽子,还有另外四个正在兴致勃勃地等我”。

对于约炮这件事,桃江十分坦然——

在五人中,A君是桃江最中意的一个。

毕竟长得帅,性格优雅,有钱。

当然,这么好的条件预示了一个必然的结果——有女朋友了。

除此之外,这人还有一些奇怪的性癖。

比如,喜欢玩捆绑,看到桃江像狗一样进食,会兴奋得当下老二起飞。

比如,恋脏。

看到桃江家垃圾满室,立马高潮脸。

但这并不影响桃江痴恋他。

由于坐拥了五个男人的肉体,有了抽样调查的基数。

桃江也可以从中研究一些两性问题。

比如,从对“女生姨妈期”这句话的反应,鉴别渣男。

当然,这项调查在炮友里面进行,得到的结果只可能有一个——一个比一个渣。

A君,真名士派。

D君,豪放派。

B君,婉约派。

除了桃江,办公室还有另一个男性炮王。

会撩、情商高、长相中上、阅女无数。

桃江一看到他,就透过他干净的外表看清了他的炮王本质。

而另一边,男炮王对桃江也慧眼识珠。

按理说,两个炮王一相逢,本应胜却人间无数。

但高段位炮王们,却有心照不宣的生存原则——兔子不吃窝边草。

所以,哪怕被编剧困在孤男寡女的储物室里,两人心痒得不行,也只能自己挠挠。

当然,这两人,成了目前全剧人气最高的CP。

2


值得说明的是,虽然女主大胆逐欲、夜夜笙歌。

但这并不是一部鼓励女性解放欲望的榜样式作品。

它并没有什么模仿意义。

桃江的性观念、感情状态,绝对不是什么girl power博主。

虽然和五个男人保持开放的性关系。

但在飞速行驶的欲望号里,她并不是坐在驾驶舱里的老司机。

而是一个无法决定车速、路线、目的地的观光客。

在性关系里,她没占据主体地位。

最明显地体现在,对A君的姿态。

桃江对于A君的卑微,剧中不吝啬笔墨描写。

桃江渴望成为A君的正牌女友,但A君看不上她。

她就阿Q精神地安慰自己——

他不会离开我的,毕竟他女朋友不可能和他玩这么大胆的play。

A君一召唤她,她就随叫随到。

哪怕还在加班,都要马上放下手上的工作,换内衣、赶电车,还要被A君嫌弃踩点。

A君正牌女友的电话一来,哪怕是在进行中,他也会先接电话。

女朋友临时要过来?

好的,你可以走了,走之前顺便把你头发捡干净。

为了让A君性致勃勃,桃江还能在大衣里穿兔女郎套装,坐电车过来见他。

姐妹,太拼了。

如果说,对A君是走心了。

那,对其他人的讨好,更加暴露了她无法扮演好一个纯走肾的角色。

在性爱中,她的成就感,永远在于讨好对方。

办公室里随时准备内衣,有约即换。

只要对方想做,就可以为他尝试开后庭。

哪怕一点都不觉得舒服。

全剧第一个桃江见炮友的场景,她和C君的性爱状态,也让人不舒服。

它表现了一种被凝视被物化的性行为。

没有前戏,甚至没有言语上的挑逗。

只有一个油腻的男人,一边自言自语着:很好、很性感,一边猥琐地宽衣解带,把桃江摁到床上。

桃江试图沟通、试图提的需求,全都被对方屏蔽了。

虽说是你情我愿。

但无疑,在男方眼中桃江就是个充气娃娃。

所以,桃江欲望的底层逻辑,明显,不是纯粹的,为性而性。

而是通过性,确认自己的存在感,解决自己的感情刚需。

目的和实现途径的错位,造成了桃江这个人物身上的破碎感。

她试图在每个炮友身上,寻得一点恋人的温存。

哪怕这种温存暖不过五秒。上一秒还和你言笑晏晏,转眼就提到晚饭要AA。

晚上还和你悱恻缠绵,半夜起来起来身边的床位就空无一人。

就这样,你还能说桃江是什么为女性欲望正名的KOL么?

这剧明显意不在此。

作者的立场,从剧名开始就挑明了——《下辈子我再好好过》。

桃江这一世,活得她自己都不想认。

但却又不必因此全面取缔、苦大仇深。

一部剧心胸之宽广就在于,连人生的失败,都可以被它纳入审美的范畴。

3


日本都市恋爱剧,以失败为美,久矣。

和一拍感情,就爱拍伟光正、甜爽宠的正经恋爱不同。

日剧,喜欢关注恋爱里的边缘人群。

啥人群?

就是那群在国内各大感情bot被列为奇葩,围观嘲笑的人群。

拍“舔狗”的——

大名鼎鼎的《失恋巧克力职人》。

虽然剧里的小妖精,石原里美的“德芙婊”纱绘子出圈到国内。

但真正看过这个故事的人应该不在多数。

虽然是以甜甜的巧克力元素作引子,但《失巧》讲述的却是一个苦涩的单恋+自我感动的故事。

爽太是国际著名的巧克力师,看似人生赢家,但他获得如此巨大的人生成就的动力,就在于一个字“舔”。

十年来,他一直单恋着女神,纱绘子。

他能在巧克力领域登峰造极的原因只有一个——纱绘子喜欢吃巧克力。

女神面前,爽太有多卑微?

高中时期爽太和纱绘子交往过两个月,但不幸的是,这两个月里,纱绘子一直把他当备胎。

十年后,纱绘子第一次用“前男友”形容爽太,他居然受宠若惊,觉得自己连升两级。

但《失巧》的立场是在批判纱绘子们和“舔狗”们吗?

当然不是。

它残忍地点破了一点。

像爽太这样的“舔狗”,看似在“舔”纱绘子,其实是在“舔”自己。

纱绘子这样的女神,看似舔狗无数,但其本身早已活成一个符号。

而舔狗们舔着舔着,逐渐也变成了一种感情的自我投射。

能对另一个个体舔到这种份上的,往往都是自恋的。

他们在和自己谈恋爱。

能对“舔狗”这种如此标签化的人群,进行这样细致的探究。

不得不说具有人文关怀。

但日剧式关怀中的“毒”和“奇”,并未止步于此。

拍“pua渣男”的——

《你已藏在我心底》。

如果用国内各大情感bot三姑六婆的眼光对这部剧进行评估的话。

这故事很简单,就是男方pua,女方犯贱的糟心故事。

今日子是内衣公司的面料科的员工,由于原生家庭,她性格唯唯诺诺,像只慌脚鸡,被人嘲笑为“今慌子”。

因此,从小被人嫌弃到大,直到星名先生出现,“拯救”了她。

星名对她说,被讨厌有什么关系,不用努力,你就像现在这样就可以了。

就此,今日子对星名产生了不正常的执念和依赖。

但,所有星名对今日子的控制、打压、欺辱也同步开始。

一脚踏多船、剪她头发、诱骗她在社团男生面前裸体走秀。

最终,今日子受不了逃离了他,但却发现,就算遇到了人格健康、保护鼓励她的男二吉崎,她还是放不下星名。

没错,看到最后一集,大家才骂骂咧咧地发现,《你已藏在我心底》的“你”,说的不是守护天使吉崎。

而是那个恶魔,星名。

星名对今日子,并非单方面的玩弄。

看似是强者,他自己,也处于这场感情泥淖的中心。

星名和今日子,都是人格亚健康的群体。

由于在追求健康的关系上,屡屡受挫,通过施虐与被虐这种扭曲的方式,寻求与他人的联系。

所以,今日子和星名之间的羁绊,远比今日子和男二之间的羁绊深,哪怕这种羁绊是极其不健康的。

《你已藏在我心底》,是在为这种病态的恋爱关系正名吗?

并不是,它只是少有地,第一次正视了这种感情里的“施受虐共生关系”问题。

平等独立互相尊重的恋爱,是我们应当去追求的理想恋爱状态。

可现实是,并不是所有人,都有能力和运气,去谈这种健康的恋爱。

那,这些感情亚健康的男男女女的故事,就该藏着掖着不说吗?

日本都市情感剧的魅力点,就在这里。

在情感领域,它们愿意打着手电筒,去照亮那些阳光照不到的犄角旮旯。

哪怕它们落灰、肮脏、龌龊、边缘,令某些正气无邪人士羞以启齿。

从创作角度,这类作品向观众说明了一个很简单、如今却不是人人都懂的道理——

呈现不等于鼓励。

揭露不等于批判。

当没有创作者愿意去写生活中的“怪相”,只去高歌主流。

就会让“怪相”越来越多,因为我们的眼里,再也容不下沙子。

所以,当日剧题材越来越边缘化的同时,它们也正是在反抗动不动就将他人边缘化。

人类对感情的理解,对人群的感知,应该是越来越细化的。

健康的社会,没有人需要因为自己的“怪”,而去躲闪,而去道歉。

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