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口碑超《囧妈》,谁才是真正的《大赢家》?

电影榨汁 2020-03.23

作者:花生

2020年3月20日,《大赢家》在网络平台免费首映。是《囧妈》后,又一部线上免费首映的电影。

从目前的口碑来看,评分暂时守住6.8,显然优于《囧妈》的6.0分。

看过《大赢家》,很容易想起一部韩国高分电影——《率性而活》。

二者在故事主线上基本保持一致。

从《大赢家》的末尾字幕可以得知,它并非翻拍自《率性而活》,而是根据日本原著小说《游戏的时间不会结束》改编。

根据这本小说创作的影视作品除了《大赢家》和《率性而活》,还有1985年的日版电视剧,以及1991年的电影《游戏永无结束时》。

1991年的日本电影版比较著名,但几乎没有中国观众看过,豆瓣评分人数不足,甚至都没有显示分数。

判断一个故事的好坏,有一个标准就是它被翻拍的次数,翻拍次数越多,证明这个故事越有魅力。

从早年的屡屡陷入抄袭风波,到最近翻拍改编风潮,将一个以故事取胜的原版进行本土化改编,成为近几年世界电影的一个新套路。

这也从一个侧面反映出优质原创剧本全球稀缺的现象。

2018年的《西虹市首富》,内地票房超25亿,改编自1985年的美国电影《布鲁斯特的百万横财》。

去年的《误杀》,内地票房超过片方预期的10亿,将近12亿,口碑票房双丰收。

《误杀》翻拍自印度的《误杀瞒天记》,但印度版已经在印度被翻拍过很多次。

最疯狂翻拍记录的莫过于2016年上映的意大利电影《完美陌生人》,豆瓣评分高达8.5,入选豆瓣TOP 250,迄今世界各地已有10个版本。

《完美陌生人》中国翻拍版是《来电狂响》,取得了超6亿票房。这部电影的导演也是《大赢家》的导演于淼。

翻拍是一把双刃剑,不管是在中国还是世界,翻拍电影超过原版的屈指可数。

不仅难以超越原版,更有可能沦为平庸,大概率变成烂片。

这一点,从近年内地翻拍韩国的电影上可见一斑。

以9部近年翻拍韩国版的内地电影为例,最高分7.1的《重返20岁》,还不到韩国原版电影的最低分,大多都在及格线上下挣扎。

虽然《大赢家》并非翻拍《率性而活》,但将二者进行比较在所难免。

口碑两极化,是翻拍改编电影最常遭遇的局面。

但值得注意的是,在《大赢家》很多一星差评里,不乏“抄袭”的声音。

翻拍改编不是华语电影的特色,预设立场没有问题,但没看过电影就断定是部烂片,显然有失偏颇,改编不是原罪。

在导演作品《来电狂响》里就有很多接地气的改编,比如“直播打赏”、“养老”和“婆媳问题”等,这些颇具中国特色的设置在《大赢家》里得以沿袭。

比如全片那句让人印象深刻的台词:让领导先死。

本土化包含两个方面,一个是接地气的故事,另一个则是和原版的差异性。在这两点上,《大赢家》都做的可圈可点。

《大赢家》的故事简而言之:一场事先张扬的抢银行。

抢银行,是影视热门题材。

黑色幽默的抢银行故事也不稀缺,代表当属好莱坞经典《热天午后》,香港的跟风之作《人民英雄》也是此类。

但在全世界治安状况最好的中国来说,抢银行基本等于去监狱提前面试,所以这个题材甚至还有些遥远和陌生。

银行劫案在新闻版面上几乎绝迹,能上头条的新闻也都是一些沙雕新闻,不如银行职员监守自盗或电信诈骗更为大家所熟悉。

好在“抢银行”三字本身自带吸眼球属性,更有一股美国老西部片的浪漫情怀,故事倒也不算过时。

朝阳大妈、银行机器人、老妈现场征婚、折纸枪、香蕉炸弹……这些本土味浓重的幽默桥段使改编版很接地气。

柳岩点外卖火锅时那句“猪脑子,三份”的时候,和画面结合,笑果十足。

客串的孟非和那一档叫《金陵没距离》的节目,也让人想起他的成名电视节目《南京零距离》。

电影是讲故事的艺术,依托出色的原著,本土化的《大赢家》无疑是一个能自圆其说的故事。

虽然不是翻拍《率性而活》,但很明显,《率性而活》中的很多幽默精华都被《大赢家》复刻。

最明显的莫过于挂牌子和俯卧撑一段。

但是《率性而活》8.3分,《大赢家》6.8分,不足的一面也的确存在。

不足点主要是解释说明台词过多,而非通过视听画面和激励事件来推进故事。

比如开场戏《率性而活》和《大赢家》都要立住了主角的“认真”或说“轴”人设,但两部电影的做法不一样。

《率性而活》的开场,是主角穿警服和擦拭警徽几个细节特写镜头,不用说话观众就能明白主角对警察这份职业的热爱和认真,为此后的剧情铺垫了人物塑造。

而《大赢家》开场仅靠大鹏一个捡瓶子的动作,然后就通过旁白形式,自己说自己认真严谨,但镜头中的场面调度却和认真毫无关系,差距立现。

另外,《率性而活》开场后,主角经历的第一个激励事件,是他给自己上级署长开了张交通罚单。

这件事更加强烈地说明主角“轴”,同时也让主角和署长建立起关系,为后续署长给主角布置抢银行演戏任务埋下伏笔。

但反观《大赢家》,大鹏和银行行长第一次交锋,是关于一笔贷款的流程和行长媳妇怀孕的伦理梗。

这段戏和台词与剧情后面的抢银行演戏没有关系,也比“给自己上级开罚单”的冲突弱很多。

随着故事的推进,不论是摸腹肌、扳手腕还是斗地主,这些试图搞笑的喜剧段落都更像是为了填充影片时长,而不是为了剧情服务。

放在银行这种封闭空间时缺点也被放大,给人一种看小品的感觉。为了搞笑而搞笑。

《大赢家》的另一大问题,在于丢掉了韩版“黑色幽默”的内核。

这一点,在影片最后“鸡汤向”逆转,强行拔高立意上体现的淋漓尽致。

《率性而活》除了抢银行这一条主线,还有一条揭露市长腐败的暗线,两条线交织,让电影在荒诞和幽默外,充满了深深的讽刺。

《大赢家》在喜剧外也有自己的企图讽刺职场形式主义,对“严谨”这一议题的探讨,《大赢家》都有涉及,但不论呈现的方式,还是深度,都浅尝辄止。

不过还好,柳岩没有让人失望。

不论是她相比大鹏更放松的演技,还是她承担的角色功能。

她饰演的银行女职员在前面有些刻意地隐身,却在最后放了一个惊喜大招,也是本片的一个亮点。

片尾夜宵一段,用于打破女性刻板印象的设计也让人会心一笑。

从《受益人》到《大赢家》,在讲究吃青春饭的内地女演员中,柳岩不仅摆脱了她过往的花瓶外衣,也为我们展现了中生代女演员的另一种可能和希望。

《受益人》剧照

这是大鹏和柳岩的第N次合作,就效果来看,《受益人》和《大赢家》对两人都产生了正向口碑。

未来“鹏柳宇宙”是否会出现,或许,两位演员才是真正的大赢家。

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